奥赛罗歌_奥赛罗歌剧

奥赛罗歌_奥赛罗歌剧

       希望我能够回答您有关奥赛罗歌的问题。我将根据我的知识库和研究成果回答您的问题。

1.有哪些比较震撼的，有气势的古典歌剧推荐？

2.西方音乐史（十八）

3.偶要《奥赛罗》的简介～

4.歌剧《乡村骑士》《奥赛罗》的简介

5.杨小勇演唱的歌曲

有哪些比较震撼的，有气势的古典歌剧推荐？

       我知道一些西方比较震撼和有气势的古典歌剧，至今都被流传下来，他们分别是《浮士德》、《乡村骑士》、《图兰朵》、《阿依达》、《弄臣》、《托斯卡》、《奥赛罗》和《艺术家的生涯》。而且罗西尼的《塞维利亚的理发师》和莫扎特的《魔笛》、《费加罗的婚礼》也是非常的经典的，值得我们去观看。

西方音乐史（十八）

       女中

       1 啊,我的费尔南多——多尼第歌剧《宠姬》

       2 不知道自己在干什么——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的咏叹调

       3 哈巴涅拉,爱情是自由的鸟儿——比才歌剧《卡门》中卡门的咏叹调

       4 苦中作乐——契雷亚歌剧《阿德里亚娜·莱库弗》布伊雍公爵夫人的咏叹调

       5 烈火熊熊——威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜的咏叹调

       6 没有尤里迪茜,我可怎么办——格鲁克歌剧《奥菲欧》中奥菲欧的咏叹调

       7 美妙歌声随风飘荡——罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜的咏叹调

       8 冥皇,请快显灵——威尔第歌剧《面舞会》中女巫乌尔利卡的咏叹调

       9 命中注定——威尔第歌剧《唐 卡洛》中埃波丽的咏叹调

       10 那地方,你可知道!——托玛歌剧《迷娘》

       11 你可知道,妈妈——马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中桑图扎的咏叹调

       12 你们可知道,什么是爱情——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的咏叹调

       13 塞维里亚老城墙边——比才歌剧《卡门》中卡门的咏叹调

       14 我心花怒放——圣桑歌剧《桑松与达利亚》达利亚的咏叹调

       15 心情激荡——罗西尼歌剧《唐克雷迪》

       女高

       1 啊，花已凋零——贝利尼歌剧《梦游女》中阿米娜的咏叹调

       2 啊，上帝，给我力量——比才歌剧《卡门》中米卡埃拉的咏叹调

       3 爱情乘着玫瑰翅膀——威尔第歌剧《游吟诗人》中丽昂诺拉的咏叹调

       4 求爱神给我安慰——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调

       5 别说我,尊敬的人——莫扎特歌剧《唐璜》中安娜的咏叹调

       6 纯净的天使——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调

       7 多奇怪——威尔第歌剧《茶花女》中薇奥列塔的咏叹调

       8 多谢,好友们——威尔第歌剧《西西里晚祷》中爱蕾娜的咏叹调

       9 厄尔南尼,我们私奔吧——威尔第歌剧《厄尔南尼》中爱尔薇拉的咏叹调

       10 愤怒,我的愤怒——佩格莱西歌剧《女仆主妇》中塞尔皮娜的咏叹调

       11 复仇的痛苦——莫扎特歌剧《魔笛》中夜后的咏叹调

       12 姑娘的秋波——多尼蒂歌剧《唐·帕斯夸勒》中诺莉娅的咏叹调

       13 挂满了柔软帐幕——普契尼歌剧《曼侬·列斯库》中曼侬的咏叹调

       14 她抬头仰望——威尔第歌剧《面舞会》中奥斯卡的咏叹调

       15 可爱的名字——威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调

       16 离家去远方——卡塔拉尼歌剧《瓦蕾》中瓦蕾的咏叹调

       17 妈妈被——乔尔达诺歌剧《安德烈·谢尼埃》中玛达蕾娜的咏叹调

       18 漫步街上——歌剧《绣花女》中穆塞塔的咏叹调

       19 美妙时刻已来临——莫扎特歌剧《费加罗婚礼》种苏珊娜的咏叹调

       20 那天深夜在大海上——博依托歌剧《梅菲斯特》中玛格丽塔的咏叹调

       21 你鞭打我吧——莫扎特歌剧《唐璜》中彩琳娜的咏叹调

       22 你那冰凉的心——普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调

       23 你无情的背叛了我——莫扎特歌剧《唐璜》中爱尔薇拉的咏叹调

       24 我亲爱的爸爸——普契尼歌剧《加尼·斯基基》中劳莱塔的咏叹调

       25 晴朗的一天——普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调

       26 人们叫我咪咪——普契尼歌剧《绣花女》中咪咪的咏叹调

       27 上帝啊!给我安宁——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调

       28 胜利归来——威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的咏叹调

       29 圣洁女神——贝利尼歌剧《诺尔玛》中诺尔玛的咏叹调

       30 圣母玛丽亚——威尔第歌剧《奥赛罗》中苔丝狄蒙娜的咏叹调

       31 失去妈妈的孩子——普契尼歌剧《修女安吉里卡》中安吉里卡的咏叹调

       32 是分手的时候了——多尼蒂歌剧《军中女郎》中玛丽亚的咏叹调

       33 死亡啊!——蓬皮耶利歌剧《乔贡达》中乔贡达的咏叹调

       34 他那温柔的声音——贝利尼歌剧《清教徒》中爱尔薇拉的咏叹调

       35 万籁无声——多尼蒂歌剧《拉美摩尔的露契亚》中露契亚的咏叹调

       36 为艺术,为爱情——普契尼歌剧《托斯卡》中托斯卡的咏叹调

       37 我去死,先求你——威尔第歌剧《面舞会》中阿美莉娅的咏叹调

       38 我是作家忠实的仆人——契雷亚歌剧《阿德里亚娜·莱库弗》

       39 夜深沉——威尔第歌剧《游吟诗人》中莱昂诺拉的咏叹调

       40 一个女孩正十五——莫扎特歌剧《女人心》中黛斯碧娜的咏叹调

       41 永别了,快乐的梦——威尔第歌剧《茶花女》中维奥列塔的咏叹调

       42 在这座宫殿里——普契尼歌剧《图兰朵》中图兰朵的咏叹调

偶要《奥赛罗》的简介～

       一、意大利歌剧的发展

        ? 在19世纪上半叶，以 罗西尼、贝利尼、多尼蒂 三位为代表的作曲家形成了一种歌剧风格——谣唱歌剧。

        ? （一）罗西尼

        19世纪上半叶最具有影响力的意大利歌剧作曲家。

        2、代表作品

        喜歌剧《塞维利亚的理发师》、《灰姑娘》、《试金石》等。

        正歌剧《奥赛罗》《威廉·退儿》、《唐克雷蒂》等。

        3、意义

        复兴了意大利歌剧艺术，使其与德、法相抗衡，为19世纪歌剧创作提供了新的经验。缩小了宣叙调和咏叹调的区别，把歌剧中独立的分曲形式发展成“场”的结构，并在高潮时创用了“罗西尼渐强”的表现方式。

        ? （二）贝利尼

        意大利作曲家。代表作《梦游女》《诺尔玛》等。重视音乐与语言的关系，强调音乐的表情作用，作品具有较高的抒情特征。他的作品又称为“半正歌剧”。

        ? （三）多尼蒂

        意大利作曲家，代表作《拉美莫尔的露契亚》《唐帕斯夸莱》《爱的甘醇》等。旋律丰富多彩，炫耀声乐技巧，对意大利“美声”学派的产生有直接的影响，是意大利浪漫主义歌剧逐渐成熟，确立了意大利歌剧地位。

        在意大利19世纪下半叶，出现了一种歌剧，名为真实主义歌剧，它的产生是在真实主义文学影响下产生的。代表人物有马斯卡尼、列昂卡瓦罗、普契尼。

        ? （一）马斯卡尼

        1890年创作了第一部真实主义歌剧《乡村骑士》，开启了真实主义歌剧的先河，确定了真实主义歌剧作为一种风格流派在音乐史中的地位。该作品剧情精炼、紧凑，充满了紧张的戏剧气氛，带有西西里地区的地方色彩。

        ? （二）列昂拉瓦罗

        代表作《波希米亚人》《查扎》。《丑解》是另一部重要的真实主义歌剧，成功运用了舞台上的小舞台，形成“戏中有戏”的独特形式。

        ? （三）普契尼

        意大利作曲家，代表作《绣花女》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《图兰多》等。它改变了意大利歌剧只重人声不重器乐的状况。歌剧结构简练，力求直接地表达剧本所提示的戏剧感染力，注重旋律与戏剧的贯穿发展。运用了日本曲调和中国民歌作为渲染异国情调和歌剧气氛的重要表现手段。

        意大利作曲家——威尔第

        威尔第，意大利作曲家，受民族独立思想运动思潮的影响，作品涉及各阶层的人物，使意大利歌剧摆脱了思想和创作方面的危机，将意大利的文学和现实主义结合在一起，使作品具有崇高的思想被人广泛接受。音乐上运用了“主导动机”创作手法，使歌剧中人物形象得以贯穿发展。创造性的使用“场”作为歌剧发展手段。是建立在意大利歌唱传统上的“声乐戏剧”。

        代表作品有《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》《唐·卡洛斯》《阿伊达》《奥赛罗》等。

歌剧《乡村骑士》《奥赛罗》的简介

       奥赛罗

        四幕古典爱情歌剧，博伊托根据莎士比亚的戏剧《奥赛罗》改编，威尔第谱曲。于1887年2月5日在于米兰的斯卡拉剧院首演。

       剧情简介：

       《奥赛罗》是以15世纪末叶赛浦路斯岛作为舞台的。主角奥特罗是一位黑皮肤的摩尔人，担任军的统帅。他因听信部下的谗言，杀死了美丽忠贞的妻子黛丝德莫娜。等到明白事情的真相后，悔恨交集，终于自刀，追随爱妻于黄泉下。

       剧中人物：

       奥赛罗 军统领摩洛哥人 男高

       黛斯德莫娜 其妻 女高音

       亚戈 奥赛罗的侍从 男中音

       爱米莉亚 雅戈之妻 女低音

       卡西欧 奥泰罗之副官 男高音

       罗德利果 绅士 男高音

       洛德维格 特使 男低音

       蒙塔诺 塞普路斯总督 男低音

       传达者 男低音

       其他士兵、水手、人、塞普路斯人、仆从等。

       故事发生于15世纪末，塞普路斯岛(地中海东部，当时为共和国领土)海岸与总督官邸。

       剧情解说：

       第一幕 幕启地点：塞普路斯一海岸，右边是城堡。（无序曲也无前奏曲）

       前任总督蒙塔诺、绅士、副官、士官及岛上的男女青年，聚集在塞普路斯的海港码头，等待迎接从海上征战回来的将军奥泰罗。傍晚时刻，海上雷电交加、狂风暴雨，大家在担心和祈祷中，奥泰罗偕同新婚夫人黛斯德莫娜终于安全登岸，并宣布了他的胜利。土耳其舰队已被暴风雨中沉没，然后走入城堡之中，那是他的塞浦路斯总督府所在地。

       人众中有一位绅士罗德利果，暗恋着奥泰罗的妻子黛斯德莫娜，而仆人（旗手）亚戈则忌妒刚被奥泰罗提拔为副官的卡西欧，大家在美酒与歌舞中庆祝胜利，亚戈唱着饮酒歌，并把卡西欧灌醉，教唆罗德利果挑衅他，结果俩人大打出手。前任总督蒙塔诺出来劝架，卡西欧不慎伤了蒙塔诺。亚戈即刻教罗德利果去报告奥泰罗，奥泰罗出来制止争斗，惩处卡西欧，免除其副官的职位，亚戈暗喜 他的第一个诡计得逞。黛斯德莫娜原就与夫君奥泰罗一起出来，但等争吵过去，众人离开，他们夫妇俩唱起爱的回忆，并看着浓密的夜幕下垂，两人也随着爱的二重唱缓缓走回城堡。

       第二幕在城堡的大厅与回廊间

       亚戈虚情意向卡西欧表示同情，并表示愿意帮助他恢复其副官的职位，建议他去拜托黛斯德莫娜向奥泰罗说情。卡西欧颇为感激，当他离开走入花园后，亚戈自言自语说：“这是他的第二个计谋”。他要挑起奥泰罗对妻子与卡西欧之间的猜忌，此时亚戈唱出一首残酷恶神的信经。

       被蒙在鼓里的卡西欧听令行事，亚戈却利用这件事大做文章。亚戈看到卡西欧在恳请黛斯德莫娜为其说情，又见奥泰罗来到，便装喃喃自语：忧虑主人的婚姻，然后阴险地撩起奥泰罗的猜疑与忌妒。

       远处传来水手之歌，妇女与小孩也向黛斯德莫娜唱着晚歌，奥泰罗在亚戈的挑拨下心已动摇。接着，又见妻子来向他替卡西欧求情，奥泰罗一听更显得心浮气躁，妻子黛斯德莫娜以为他身体不适，便掏出手帕替他擦拭前额的汗渍，却被丈夫粗鲁地挥开，手帕掉落地上。爱米莉亚因随侍在旁顺手拾起，亚戈看见了私下强迫自己的妻子将手帕交给自己，爱米莉亚有了不安的预感。

       两个妇人离开之后，奥泰罗自己思量，从此他的心再无安宁之日了。他强迫亚戈提出自己妻子不忠的证据，亚戈故意吞吞吐吐地说，卡西欧在营房睡梦中思恋黛斯德莫娜的话。接着他问奥泰罗黛斯德莫娜是否有张斑纹的手帕，奥泰罗说那是他赠给妻子的第一个礼物，亚戈却说这手帕已被卡西欧所拥有（事实上仍在亚戈口袋里），愤怒的奥泰罗发誓要报复这一对不知羞耻的男女，亚戈马上表示效忠同唱复仇之歌。

       第三幕 城堡的大厅，通令官宣称使者即将到来。

       不知情的黛斯德莫娜仍在为卡西欧的复职求情，奥泰罗再生嫉愤，并要求看妻子的手帕，黛斯德莫娜说手帕放在房间里，又再次为卡西欧说情，奥泰罗激愤之下将妻子推倒，并口出恶言骂她是，他自己也痛苦不堪。 亚戈设计约卡西欧出来谈话，奥泰罗从旁窃听，亚戈早已把那手帕放置在卡西欧身上，他故意问起托黛斯德莫娜求情的事，奥泰罗只听见说黛斯德莫娜的名字，又见两人在玩弄妻子的手帕，亚戈故意让卡西欧聊些他与其女友的风流韵事，将笑声让奥泰罗听见，奥泰罗感觉自己被嘲笑。号角宣告大使洛德维格的到来，奥泰罗命令亚戈去取得毒液，用来杀死黛斯德莫娜。亚戈则建议奥泰罗将她勒死于床上，说那正是她犯罪的地方，亚戈再度表示效忠，要除掉卡西欧。

       幕后传出欢迎特使的合唱声，然后特使洛多维科与罗德里戈、官吏们、士兵们一齐从大门进场，黛斯德莫娜与爱米莉亚从右边小门进场。特使站在奥泰罗面前递给他公文说：“共和国的总统与元老院，向塞普路斯的英雄致敬”。奥泰罗吻一下公文，打开公文之后向大家宣称：“各位，总统要把我召回，而卡西欧受命接任塞浦路斯总督的职位，我明日即起程”。这时各人各表现出自己内心的感触，卡西奥因升官而高兴，而黛斯德莫娜则因为奥泰罗粗暴的态度感到悲伤，爱米莉亚走上前来安慰她。奥泰罗看到妻子的哭泣，误以为她是舍不得离开卡西欧，大声狂叫：“大家走开。”并当众咒骂黛斯德莫娜的不忠，然后断断续续地说：“我不会独自离开此地，要血…手绢…俩人拥抱啊”。说完倒地陷于昏迷瘫痪状态。

       特使洛多维科与罗德里戈对黛斯德莫娜表达惜别之情，看到奥泰罗的表现也感到奇怪。这时幕后传来合唱赞美奥泰罗的歌声，当众人惊愕离去，亚戈看见昏厥的奥泰罗，站在一旁露出胜利微笑，他冷冷地凝视失神倒在地上的奥泰罗并嘲笑说：“这头英雄狮子正倒在我的脚下”！

       第四幕

       黛斯德莫娜的卧室内有睡床、桌椅、梳妆台，圣母像前有祈祷台，上面挂着一盏灯，桌上点燃着蜡烛。黛斯德莫娜和亚戈的夫人爱米莉亚相对而泣。黛斯德莫娜的行为，全被误解，且生命危险，朝不保夕。黛斯德莫娜深感有种不祥的预感。她对爱米莉亚悲痛地倾诉道：“如果我死了，请用自己结婚时所用过的这条被单包裹。”她一面让爱米莉亚梳发，一面唱着：《杨柳之歌》这是一个不幸的女孩芭芭拉的爱情悲剧。是一首模仿英国民谣的朴素优雅动人的咏叹调。黛斯德莫娜向艾米莉亚道晚安，并给了她最后的拥抱，然后自己跪在床前，向圣母作晚祷。缓缓地唱出神韵悠扬的《圣母颂》。睡眠中，奥泰罗轻声走进房间，吻醒了她。问她是否做过晚祷，然后骂她是卡西欧的，厉声命令其准备赴死。黛斯德莫娜苦苦哀求饶恕，但奥泰罗铁心，不听其辩护，在床上勒死了她。

       爱米莉亚有预感地急急回来敲门，目睹这恐怖的场景急奔入室，然而已挽救不了黛斯德莫娜的生命，只听女主人用最后一点力气说她是清白的。爱米莉亚惊唤众人进来，奥泰罗指称妻子不贞，更以手帕为证。爱米莉亚听后将亚戈的丑行公布于众，并且讲明手绢是亚戈从她那里得到的，亚戈见势不好仓慌逃跑。奥泰罗明白妻子的忠贞，不胜歉疚愧怍，嚎啕大哭唱着：“犹忆临终一吻”!最后奥泰罗悲戚地拿起大刀，自杀于妻子的卧榻之侧。奥泰罗栽倒在地，他勉强想爬到黛斯德莫娜床边，在音乐三次的「吻的动机」声中，在妻子的身边气绝。 幕落。

杨小勇演唱的歌曲

       《乡村骑士》：皮埃特罗·玛斯卡尼 Pietro Mascagni,（1863－1945）

       意大利歌剧作曲家。先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。1895年至1902年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长。1902年后，游历美洲，指挥自己的歌剧作品。1929年当选为意大利音乐会会员。作有十四部歌剧和一部轻歌剧。独幕歌剧《乡村骑士》于1890年在罗马首演，是他的成名作。故事是发生在西西里乡村的广场上，卢齐娅***酒馆前。她见到她儿子图里杜的女儿桑图扎，十分沮丧，才得知她儿子已经背叛了桑图扎，与赴车人阿尔菲奥的妻子洛拉相好了。洛拉曾是图里杜的恋人。他服兵役回来后，已成了赶车人的妻子了。图里杜确实是位漂亮的小伙子，他也来到了广场。桑图扎劝其改邪归正，但他拒绝了，仍与水性杨花的洛拉一起走进了教堂。此时，洛拉丈夫阿尔菲奥前来寻找洛拉，见到了桑图扎。她不得不告诉阿尔菲奥，洛拉已与自己丈夫勾搭上了。待图里杜情绪高昂地走出教堂时，阿尔菲奥向他挑战，双方同意决斗。图里杜前来告别母亲卢齐娅，要她象慈母一样对待桑图扎，便离去了。之后，桑图扎来到卢齐娅处，搂住那可怜的老婆婆哭泣起来……。这时，远方传来人们的窃窃私语声。一位妇女还大声地喊叫："他们把乡亲图里杜给杀死了！"桑图扎顿然晕倒在地。卢齐娅体力不支，悲痛地由周围的人们搀扶着……。幕急落。在反映拳王阿里的**《愤怒的公牛》（导演：马丁·科斯塞斯）中片头片尾均用了马斯塔尼的歌剧“乡村骑士”的间奏曲

       《奥赛罗》：居塞比·威尔第（Giuseppe Verdi,1813－1901），意大利伟大的歌剧作曲家。四幕歌剧《奥赛罗》完成于1887年，同年2月首演于米兰，是威尔第搁笔十几年后又创作的一部令人惊叹的天才作品，是年作者七十三岁。这部作品的脚本由作曲家兼诗人包依托根据莎士比亚的著名悲剧剪裁写成，在这部歌剧中，威尔第以丰富的音乐形象展现了莎士比亚原著里壮丽动人的故事。《奥赛罗》集中体现了威尔第几十年的歌剧创作经验，他吸取了瓦格纳"音乐剧"的某些创作手法，更加注意发挥乐队的表现功能，使音乐语言与剧情结合得更紧密，从而加强了歌唱的戏剧性。同时，旋律刻划与中期作品相比，更见深刻而富于情感。；另外罗西尼 Gioacchino Rossini(1792~1868) 也写国《奥赛罗》但是不及威尔第的这部歌剧反响大，其中以多明哥扮演的奥赛罗最受欢迎

       杨小勇演唱的歌曲有《再看一眼亲人》、《师恩如歌》等。

       杨小勇曾在《汉泽尔与格蕾特》、《唐·帕斯夸勒》、《女人心》、《图兰多》、《叶甫根尼·奥涅金》、《蝙蝠》、《卡门》、《波西米亚人》、《面舞会》、《茶花女》、《乡村骑士》、《塞维利亚理发师》、《奥赛罗》《屈原》、《原野》、《孔子》等中外歌剧中担任主要角色。

       与他合作过的指挥家有：严良堃、陈燮阳、汤沐海、张国勇、曹丁、林友声、李心草、余隆、胡咏言、杜黑等。

《再看一眼亲人》歌词欣赏

       再看一眼亲人

       让我记住你的模样

       再看一眼亲人

       在这留下我的目光

       再想看一看

       三月的海棠

       再想看看六月的麦黄

       再想看一看

       九月的高粱

       再想看看冬月的酒浆

       我将化在难忘的四季里

       我将化在熟悉的田埂上

       你看海棠似锦

       小麦金黄

       高粱遍野

       美酒飘香

       我将化在难忘的四季里

       我将化在熟悉的田埂上

       那里就是我的身影

       那就是咱的模样

       那就是咱的模样

       小麦金黄

       高粱遍野

       美酒飘香

       我将化在难忘的四季里

       我将化在熟悉的田埂上

       那里就是我的身影

       那就是咱的模样

       那就是咱的模样

       好了，今天关于“奥赛罗歌”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“奥赛罗歌”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。